有救的，也有不救的。。
暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。
——
万木冻欲折，孤根暖独回。
——
没有救。。
——
还有王维（就是你前面说的王同学？）
复值接舆醉，狂歌无柳前。

关于救拗，其实后人已经将救的规则设计好了。
比如：

⊙平⊙仄平平仄，
⊙仄平平仄仄平。（韵）
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄仄平平。（韵）

⊙：可仄可平，这就是救的规则。

哈哈，王同学嘛
他那首本来也不是五律的说~

不过，不论如何，在他的时代，包括他在内，大家对于律诗的套子，确实也没有那么看重。
还有后世叽叽歪歪的重复用字什么的，王维很霸气地在《出塞作》里面用了两个马字，后世人叽叽歪歪，其实唐人才不在乎这些个
唐人用典也毫无顾忌，后人就不行了

不删不删。。
讨论很带劲！
补丁。。补丁。。

贴来：

成按：王弇州甚佳此作，谓非两犯“马”字，足当压卷。谢廷瓒《维园铅擿》，以为“驱马”当作“驱雁”，引鲍照诗“秋霜晓驱雁”、阳衒之《洛阳伽蓝记》“北风驱雁，千里飞雪”为证。予谓“驱马”、“射雕”，皆塞外射猎之事，若作“驱雁”，则与上下句全不贯串。诗中复字，初盛名手往往不忌，以此擿为疮痏，未免深文；至欲改易一字以为全璧，亦如无意味画工，割蕉加梅，是则是矣，岂妙手所谓冬景哉！或谓刘梦得一诗用两“高”字，苏东坡一诗用两“耳”字，皆以解义不同，不作重复论。然观杜工部《崔评事弟许相迎不到》一诗，既云“江阁要宾许马迎”，又云“醉于马上往来轻”，两“马”字全无分别。古今律诗之细，必推老杜，杜亦不以此为忌，何必鳃鳃于是乎。

赵殿成替王郎两用马字的辩护

再就是用典的毫无顾忌：

奉和杨驸马六郎秋夜即事
高楼月似霜，秋夜郁金堂。对坐弹卢女，同看舞凤凰。少儿多送酒，小玉更焚香。结束平阳骑，明朝入建章。

成按：《汉书》：少儿初与霍仲孺通，生去病。后更为詹事陈掌妻。卫青初为平阳侯家骑，后青尊贵，而平阳侯曹寿有恶疾就国，上诏青尚平阳主：皆非驸马家美事，而右丞用之，盖唐时引事，初无顾忌若此也。

王维算是修养很深，写诗文都很谨慎的人了，这应该说是少年时代频繁出入社交场合留下来的、待人接物的习惯。
但看他用典也好用字也好，和后人比并不算特别慎重的。（写景之类的不同，那些诗他会刻意斟酌。）

这就是时代特色啊。再谨慎的人，在一个豪放开阔的时代中也会感染时代气息的。

寒山转苍翠，秋水日潺湲。 　　
倚杖柴门外，临风听暮蝉。  
渡头馀落日，墟里上孤烟。 　　
复值接舆醉，狂歌五柳前。
——
是啊，唐时，大家对于律诗的套子，确实也没有那么看重。
真正严格格律，是在明代，但当时也有不按的。

对对，前面54楼，我说了，以看出历史文化理念差异来~

所以也真难怪后人慕唐，想哪有任何一个其他的时代——哪怕是现在——能允许《长恨歌》这种描述（哪怕是诗意地描述）统治者怠惰误国的长诗存在。而且唐宣宗还亲自夸白居易这诗……

好景不长，盛世不再哟。

自宋以后都再也没有如此自由的气氛了。诗家之不幸啊不幸。
因为一旦不自由了，就会开始含蓄、压抑地愤激，而这对心性是不好的……

是啊~
就连元朝，虽然文风自由，但文人是最低层。。所以，他们就更要通过文学诙谐来作曲~文人多为南人~~